Fernando Pessoa. Las pieles del poeta

Fernando Pessoa.

Contaba solo seis años, cuando, integrado entre sus juegos infantiles, surgió en el imaginario de Pessoa, Chevalier de Pas, primer pseudónimo con el que se dirigía cartas a sí mismo, anticipando la pauta que en el futuro debería marcar su destino literario, a lo largo del cual, una pléyade de identidades yuxtapuestas irían jalonando su espacio creativo. Él mismo confesaba: “Veo delante de mí, en el espacio incoloro pero real del sueño, las caras, los gestos…”

La infancia, adolescencia y formación anglosajona vividas en Sudáfrica, alejado de su entorno originario supuso un aislamiento que él mismo gustaba fomentar y abonó el terreno donde fueron surgiendo estos “compañeros de viaje”, algunos con identidades muy distantes a las de su órbita portuguesa. “Sea como fuere, el origen natural de mis pseudónimos está en mi tendencia orgánica y constante para la despersonalización y para la simulación”…” no se manifiestan en mi vida práctica, exterior y de contacto con otros; hacen explosión para dentro y los vivo yo a solas conmigo”.

La necesidad de transitar un espacio mayor de pensamiento y análisis de la realidad, a veces, de manera contradictoria, desemboca en la aparición de nuevas pieles con las que establecer una corriente dialéctica: los heterónimos, provistos por el poeta de apariencia y caracteres dispares, unidos a voces y estilos distintos e independientes. “Puse en Caeiro todo mi poder de despersonalización dramática, puse en Ricardo Reis toda mi disciplina mental, vestida de la música que le es propia, puse en Álvaro de Campos toda la emoción que no doy ni a mí ni a la vida… preteridos por Fernando Pessoa, ¡impuro y simple!”

Transitar la obra de Fernando Pessoa es tarea difícil e inabarcable si se pretende exprimir cada reflexión, cada matiz inmerso en un poema, especialmente en clave diferente a la literaria; razón por la cual este trabajo pasa, solo, por establecer un acercamiento a la poesía de sus principales heterónimos, intentando provocar, en la cercanía, la osmosis que permita atisbar, a través de cada propuesta, una aproximación a su infinito universo sensible y creativo. Cada una de estas aproximaciones supone un esfuerzo por descubrir el color y la forma subyacente bajo esas voces y trata de revelar su entorno, los paisajes descritos en sus versos y los rostros de aquellos álter ego que el poeta dibujó en su pensamiento y de los que decía, poco antes de su prematura muerte: “todavía hoy, a cerca de treinta años de distancia, oigo, siento, veo. Repito: oigo, siento, veo... y tengo añoranza de ellos”.

Juan Soler

Fernando Pessoa. He was only six years old, when, integrated among his children's games, emerged in the imaginary of Pessoa, Chevalier de Pas, the first pseudonym with which he addressed letters to himself, anticipating the pattern that in the future should mark his literary destiny, to along which a plethora of juxtaposed identities would mark their creative space. He himself confessed: "I see in front of me, in the colorless but real space of the dream, the faces, the gestures ..." The childhood, adolescence and Anglo-Saxon formation lived in South Africa, away from its original environment, represented an isolation that he himself liked to foster and paid for the land where these “traveling companions” were emerging, some with identities very distant from those of their Portuguese orbit. “Be that as it may, the natural origin of my pseudonyms is in my organic and constant tendency for depersonalization and for simulation”… ”they do not manifest themselves in my practical, external and contact life with others; They explode inside and I live alone with me. ”

The need to transit a greater space of thought and analysis of reality, sometimes, in a contradictory manner, leads to the appearance of new skins with which to establish a dialectical current: the heteronyms, provided by the poet of appearance and disparate characters, together with different and independent voices and styles. “I put in Caeiro all my power of dramatic depersonalization, I put in Ricardo Reis all my mental discipline, dressed in the music that is his own, I put in Álvaro de Campos all the emotion that I don't give to myself or to life… preterded by Fernando Pessoa, impure and simple! ” Transiting the work of Fernando Pessoa is a difficult and unbeatable task if you want to squeeze every reflection, every nuance immersed in a poem, especially in a different key to the literary one; reason why this work happens, only, to establish an approach to the poetry of its main heteronyms, trying to provoke, in the vicinity, the osmosis that allows us to glimpse, through each proposal, an approach to its infinite sensitive and creative universe . Each of these approaches involves an effort to discover the color and the underlying form under those voices and tries to reveal its surroundings, the landscapes described in its verses and the faces of those alter ego that the poet drew in his thinking and of those who He said, shortly before his premature death: “still today, about thirty years away, I hear, I feel, I see. I repeat: I hear, I feel, I see ... and I am longing for them. ”

Juan Soler